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st长油,谈书法基本功1

  9个月前 (05-06)     455     0
简介:谈书法基本功1...
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谈书法根本功1

学术问题,向来是严厉的,是不允许呈现“坐井观天”式的、带有个人爱情颜色、以偏概全之成见的。因而,假如一个问题提出来,咱们可以愈加精确的、辩证的、客观的去看待它、解说它,就成了咱们处理一切问题最根本的办法和办法。

什么钟嘉欣是书法的根本功,这个问题一直以来是人们常常议论的论题。对根本功的知道与了解也是各执其说,有时还争得面红耳赤。当然最常见的一种提法是:将楷书写好了,那你的书法根本功就算厚实了。

此种说法向来是获大多数人认可的,究其原由,大约是从古人所说:“欲学草书,先通楷书”那里来的。古人这句话的意思是:假如要学草书,必需求首要知晓楷书的法理。

从实践的意义上看,这句话说得十分对。由于草书(更切当地说应该是行书)的许多法理是源自楷书的,行草书与楷书有着十分20元人民币亲近的“血缘”联系。

但咱们要特别注意的是,这句话指的仅仅学楷与学行草的一种递进进联系,是一种由一及二的逻辑联系,而说的并不是根本功的问题,这个一定要搞清楚。

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假如按照以为“楷书是行草书的根本功”的判别的话,那么就可以确定“隶书是楷书的根本功”,“篆书是隶书的根本功”了。还可以推断成“大篆是小篆的根本功”,“甲骨是金文的根本功”了。假如再往下推,那什么又是甲骨的根本功呢?所以这种显然是不成逻辑的。

别的,“楷书写好了,才算根本功好了”这种说法本来就十分偏颇。如照此说来,写《毛公鼎》、《散氏盘》者肯定是没有根本功的,那时期的人底子就不知楷为何物。

显恐龙图片然,这样的提法也是极为不科学的,因而,过于着重楷书便是书法根本功这种提法是极不担任、极不严厉的。

往往在书法实践中咱们发现,楷书写得很好的人,行草书未必就写得好。行草书写st长油,谈书法根本功1得好的人,楷书也慕非池未必写得肯定好。还有,或人欧楷写得很好,又未必颜楷、柳楷、赵楷都能写好。主攻篆、隶者,楷、行、草未必精; 擅于行、草者,篆、隶、楷也未必能。

可以肯定地说,无论是何种字体,各自都有着自身的内涵规则与办法规则,一种字体练好今后,并不意味着其它字体就可以不练而自能。

这儿,尽管各种字体之间和各种书体之间,有着相应的某种内涵规则可以彼此学习,但其特性的规则与规则是无法彼此代替的。比方,经过长时间对《张迁碑》的临拟之后,只能写出具有《张迁》气味的字,而不或许也能马上写出《石门颂》,写出《曹全》、《华山》等风格悬殊的隶字来。

只要有必要经过对各碑逐个的临习与获法之后,才干再现某碑的字体风格,不然,假如没有经过这种研习与临习的进程,想要随意写什么就能写出什么,这几乎是不或许的。还可以肯定地说,专攻一家,不能替代他家,专攻一体也难以替代它体。

再有,不同的字体与书体对根本功的要求有所不同,有所偏重。篆、隶、楷属静态字体,在笔法与结字的功力上要求比较严厉,更st长油,谈书法根本功1考究笔法的精确数字王国性和稳定性,对行气、规矩和墨法的要求次之。

行、草则归于动态字体,讲究笔法字st长油,谈书法根本功1形的变异性和灵活性,讲究行气、规矩的节奏性、晓畅性和调和性,讲究墨色的层次韵律。一起,不同的字体、书体与不同的风格、门户,对根本功的要求也有不同的偏重。

写北碑一系,要求对方笔的描写才能要强;写篆要求对圆笔弧线的掌握才能要强;写怀素、王铎要求对接连而快速的驭笔才能要强;写二王要求对行气韵律的操控才能要强;写郑板桥要求对交叉争让的调度才能要强等等等。

因而,我想更精确的说法应该是这样的:篆有篆的根本功,楷有楷的根本功,隶有隶的根本功,行、草有行、草的根本功。

那么,假如愈加详细地说,书法的根本功究竟是什么呢?

书法的根本功,应该是书家各种技巧才能的归纳才能。既驾御毛笔的才能、驾御字形的才能、驾御墨法的才能、驾御行气、规矩的才能。简而言之,书法的根本功是:“书法家驾御笔法、墨法、规矩技巧水准的归纳的才能”,我想或许这种表述应该是最精确的。

咱们可以以体育运动相类比,其根本功应是一个人的:耐力才能、迸发才能、弹跳才能、柔韧才能、平衡才能、反响7777才能等等。这些体能的总合才是运动员的根本功。其归纳指数越高,根本功就越好,一起,他可从事的体育项金延羽毛球目就越广,出成果的或许性就越大。

驾御笔法、墨法、规矩才能越强的人,其水准越高的人,根本功就越厚。他可以能写好任何字体与书体,一起,在艺术的层面上,出成果的或许性也就越高。

“技”与“艺”属两个不同的层面,根本功是属“技”的领域罗富杨。技法与技巧全面的学习和练习进程,便是根本功的堆集进程。这种技法、技巧的学习与练习,最首要的是经过不断地和大量地临帖来完结的。鉴于st长油,谈书法根本功1此,审视一个人根本功的好坏,从其临习碑本中便可以得到查验。

查验的规范应该是:1、所临著作有必要在笔、墨、章三法上要守原帖,不能貌同实异,只临其大约。2、选帖要多角度、多风格,不能只限一种字体,一种风格。假如一个人的根本nude功十分厚实的话,那么,不管临什么碑什么帖,都不会有妨碍,都可以做到形神兼备。

再详细说来,书法的根本功包含:

一、驾御毛笔的才能

驾御毛笔的才能便是操控锋毫的才能。古人云:“善书者不择笔。”其要义是说,书写才能强(操控毛笔才能强)的人,不在意毛笔的好坏。不管是什么品种的毛笔,在善书者手里都st长油,谈书法根本功1能很好地操控,写出契合法度而且精巧的点画。

不同的字体(字体指篆、隶、楷、行、草等比较归纳的字体款式)与书体(书体指具有风格特征的详细的书写款式,如颜体、欧体等)在笔法的法度上有不同的办法规则,首要体现在点画的造型上。

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其笔法技巧的要害所在,便是运用笔毫和调领笔锋将点画的造型精确地描写出来,而且,要具有丰厚的体现力和美的作用。

笔法的技巧实际上便是操控锋毫的技巧。“唯笔软而古怪生焉”,要可以和长于充沛利用笔毫的这种多变的功能特色,去描写高蝉小思质量的、美丽的、丰厚多变的点画造型。这是书法根本功中最中心最要害的部分。

二、驾御墨法的才能

书法的创造是靠墨的详细体现来展现点画的造型的,从而展现字形和行气、章爱的相对论法的。因而,控墨的问题是根本功技巧中十分重要的内容。

墨是写在宣纸上的,这儿就有一个墨与纸的联系问题。孙过庭far《书谱》所说的“五乖五合”中就提到了这个问题,既“纸墨相发”。“纸墨相发”便是墨法技巧的要害。

所谓“纸墨相发”是指墨的浓谈度要与纸的渗化度相和相调。纸质的不同发墨的程度不同,有吸水性巨细和厚薄的差异。

纸的吸水性越强,发墨的起伏就越强越快,吸水性弱,发墨的起伏就小而慢。厚纸发墨慢,薄纸发墨快。墨的水分越大发墨越快,水分越小发墨就越慢。对纸墨的功能要有必要有所了解。

墨法技巧中最要害的环节是文字颜qq恢复色施墨。书法著作墨色的层次改变完全是靠操控来完结的。它需求书者要有很强的操控笔速的才能和操控笔中含墨量的才能。饱笔当快,渴笔当慢。

三、驾御规矩的能st长油,谈书法根本功1力

驾御著作规矩的技巧,首要包含三个方面:

1、是驾御字形的才能。字可整齐,可欹变,可严重,可瘦弱。工bose耳机整而不呆板,欹变而不失形,严重而不肥钝,瘦弱而不饥伧。

2、是驾御行气的才能。篆、隶、楷书的行气须匀和与整饬,着重调和、共同;行、草书的书行气须通贯与流通,并着重节奏、韵律。这是行气中必需求掌握好和体现充沛的技巧。

3、是驾御整篇著作构成的才能,或许说是驾御行与行之间的构成才能,也便是广州限行驾御大规矩的才能。篆、隶、楷须全体调和共同,首尾共同。行、草书须行与行之间的比照、争让、应承、交叉等技巧要有淋st长油,谈书法根本功1漓尽致的展现。

综上所述,但凡书法所含的各式各样的技巧,都应当归入根本功的领域。所以说根本功的练习应该是多方面的、多层次的,而绝不是说把楷书写好了,就书法的一切问题都可以处理了。

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